Febrero, 3526. Séptimo informe de la Universidad de Dakota del Sur. Nuestros esfuerzos se centran en el yacimiento denominado ‘Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía’, colindante con las ruinas del templo en honor a la diosa Atocha Almudena Grandes Salidas , ya explorado con anterioridad por este mismo grupo de investigación. Los museos eran, en la época de antaño, construcciones arquitectónicas de aspecto solemne y carácter secular en cuyo interior se albergaban, para su exhibición y conservación, objetos de naturaleza artística cuya utilidad documentada era la de llenar estos espacios construidos, a su vez, para ser llenados por ellos.

De ahí el especial interés de este yacimiento ya que, de encontrar en su interior vestigios en un óptimo nivel de conservación, podríamos entender muchas de las incógnitas sobre la actividad artística desarrollada en los últimos periodos de la extinta civilización aborigen de la Península Ibérica.Noticia relacionada general No No Manuel Segade «¿Nacionalistas? Puede ser. Pero es el cometido del museo nacional» Javier Díaz-GuardiolaLas estructuras del recinto aparecen severamente alteradas debido a los siglos de abandono y exposición a la climatología adversa sufrida en todo el territorio tras el Gran Colapso . Las plantas superiores (estimamos que, en origen, debieron ser cuatro alturas, quizá cinco) se encuentran totalmente derruidas sobre las primeras, por lo que el acceso es especialmente dificultoso por la cantidad de sedimentos acumulados de toda naturaleza.

Varias jornadas de trabajo han sido invertidas únicamente en habilitar y asegurar accesos. Una vez dentro, y tras realizar las labores necesarias de prospección y excavación estratigráfica, han sido identificados varios espacios marcados como «sala exhibitoria» , «oficina» y «sala obras menores». El resto, debido al deterioro y/o escaso interés, han sido descartados, centrando todos nuestros esfuerzos en estos tres focos. Foco 1 o sala exhibitoriaSe trata de un espacio perimetrado de aproximadamente 12 por 15 metros.

En su interior y tras la recuperación y registro de materiales, han sido convenientemente limpiados y embalados los siguientes elementos para su traslado a nuestra base, con mejores condiciones, con el fin de ser sometidos a análisis y estudio profundos y posterior catalogación: una plancha de material laminar de fibras vegetales de pequeño tamaño con una leyenda escrita en tinta negra que reza ‘Tú puedes’ ; soporte de sustrato celulósico de bajo gramaje y color rojo con el lema ‘Solo podemos construir esto contigo’, estructura de compuesto lignocelulósico de origen arbóreo de gran tamaño en la que se lee ‘Feminismos’, matriz de copolímeros elásticos para uso oral recreativo sin ingestión adherido a lo que parece ser un carné de visitante, artefacto ritual portátil de transmisión narrativa unidireccional.Conclusiones provisionalesSegún la muestra, creemos estar en lo cierto al afirmar que el núcleo litúrgico y cosmogónico de la época tardía del arte oficial ibérico era de carácter colectivo y militante, en el que el predominio del mensaje sobre la forma apunta a un uso doctrinal del mismo. Las consignas rituales como forma de arte apuntan a un complejo sistema religioso en el que la estética aparece completamente subordinada a esa función doctrinal. Barajamos la hipótesis del espacio museístico convertido en centro de reeducación social. Se sugiere, además, que la confusión entre «arte» y «protesta política» que nos surge es deliberada: la civilización habría entendido la estética como acción directa sobre la conciencia colectiva, un arte tan radical que incluso los futuros exploradores, nosotros hoy, lo interpretarían como un sistema filosófico completo .

(Pendiente de ampliar con los resultados de los estudios). Foco 2 u «oficina»En el espacio denominado «oficina» hallamos vestigios documentales de diverso interés. A destacar:. Receptáculo cuadrangular en estructura más amplia conteniendo un sobre cerrado y sellado con lacre introducido en un repositorio cerrado con siete candados y, dentro, documentos con apariencia de contrato laboral fechados entre 2012 y 2023, a nombre de Manuel Borja-Villel con pequeñas anotaciones.

Tras ser descifradas por nuestros expertos en lenguas muertas, leemos: «Contratos irregulares. Incumplen ley del Museo. DESTRUIR». Noticia relacionada No No Nueva relectura de la colección Segade certifica el fin de la era Borja-Villel en el Reina Sofía Natividad PulidoUn ejemplar de un diario ABC, del 15 de enero de 2023 , con artículo sobre el supuesto fraude de ley cometido por Borja-Villel (resulta ser el director entonces de dicho museo) y la palabra manuscrita «fachas» y «acoso ultraderechista» .

El trazo es rabioso y en algunos puntos ha rasgado el papel. Un pedazo de material laminar de fibras vegetales entrelazadas con una sustancia adherente en una de sus caras y la frase: «Dormíamos. Despertamos. 15 M»..

Prendas textiles de uso personal y posible función ritual. Dos: una de color violeta y la leyenda impresa ‘8M, vivas nos queremos’ y una de color blanco con letras en rojo que reza ‘Red Conceptualismos del Sur’.. Documentación con apariencia de informe oficial rubricado por «Tribunal de Cuentas», año 2015, con la palabra escrita encima «ignorar».Conclusiones provisionalesEspeculamos con la posibilidad de que en cierto periodo de tiempo entre 2012 y 2023 la máxima autoridad de la institución sacra no ostentase el cargo de manera legítima . Así mismo, la existencia de prendas rituales apuntala la hipótesis del ejercicio por su parte de una función sacerdotal y mística de orientación y prédica.

(Comprobar mediante el estudio de todo el material documental recabado).Foco 3 o «sala obras menores»Se trata de un espacio localizado junto a lo que creemos era el vano de salida, hoy desaparecido. Es un cubículo de menor tamaño que los anteriores y que alberga en su interior multitud de pequeñas obras de arte cuya finalidad, intuimos, era la de ser transportadas fácilmente y disfrutadas de manera individual. Algunas de ellas aparecen en soportes francamente sorprendentes como recipientes de paredes cilíndricas, presumiblemente de uso cotidiano, ritual o simbólico , u otros flexibles, abiertos en su extremo superior, y presumiblemente diseñados para el almacenamiento temporal. Incluso los hay en pequeños soportes magnéticos que se adhieren a ciertas superficies, o en pequeños depósitos de tinta alargados.