Nueva Mirada a la Obra de Ana Laura Aláez en The Ryder
Foto: The Ryder – Todos los derechos reservados
La galería The Ryder presenta una retrospectiva, o más bien una relectura, de la obra de Ana Laura Aláez (Bilbao, 1964), artista que representó a España en la Bienal de Venecia en 2001. Esta exposición busca identificar las imágenes recurrentes en su extensa trayectoria, desde 1992 hasta 2026.
Cuerpo y Sexualidad Femenina: Un Diálogo Inquietante
La obra de Aláez, escultórica y profundamente ligada al cuerpo y la sexualidad femeninos, posee la capacidad de seducir e incomodar simultáneamente, tal como señalan los curadores.
Un ejemplo de esta dualidad es “Entre amables desconocidos” (2026), pieza central de la exposición. Esta instalación, compuesta por prendas íntimas de colores suspendidas de intrincados ensamblajes de cadenas, es una imagen recurrente que refleja un cuerpo sexualizado de manera incómoda y desafiante, característica de cierta estética *queer*.
Deconstrucción del Género y la Experiencia ‘Queer’
El texto curatorial, que alude a Julia Kristeva y su obra “Poderes de la perversión”, destaca cómo Aláez “deconstruye el género a través de la potencia performativa de la indumentaria, la teatralidad de la feminidad y la fluidez de la experiencia *queer*”.
Se subraya también su actitud vital que desestabiliza cualquier ideal de pureza. La artista describe sus piezas como “pequeños estallidos de algo que una misma no entiende”, evidenciando cómo la deconstrucción de la sexualidad, entendida como construcción política, genera inevitablemente algo que el individuo es incapaz de comprender y gestionar.
Esto explica el carácter anómalo de las esculturas expuestas.
Atractivo Visual y Agresividad: Un Contraste Constante
Las esculturas de Ana Laura Aláez exhiben un atractivo visual innegable, como “Andrógino primordial” (2026) y las representaciones de nudos de vísceras de bronce negro. Sin embargo, también se encuentran obras más agresivas, como “Otra hembra como tú a la intemperie” (1992), elaborada con bases de peluca y estructuras de hierro, y “Soy palacio, soy establo” (2024), hecha con esparto, acero y cadenas de hierro.
En otras piezas, como “Cabalgando sobre palos de escoba” (2026), un elemento fálico de acero inoxidable atraviesa un apilamiento de prendas íntimas.
Un cierto dolor subyace en toda su obra, sugiriendo que no hay sexualidad ajena al mismo.
Datos de la Exposición:
Lugar: Galería The Ryder (Madrid)
Dirección: Travesía de San Mateo, 4
Comisarios: Carmen Lael Hines y Roberto Majano
Clausura: 18 de abril
