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Gregorio Marañón Bertrán de Lis ha sido reelegido como presidente de la Fundación Teatro Real, cargo que ocupa desde hace diecinueve años. Su reelección, unánime y a propuesta del Ministro de Cultura, con el apoyo de la Presidenta de la Comunidad de Madrid y del Alcalde de la capital, lo llena de orgullo, especialmente en tiempos de polarización.

Marañón destaca que durante su gestión, el Teatro Real ha alcanzado “estabilidad y crecimiento”, convirtiéndose en una de las principales instituciones culturales españolas y en la principal ópera del país, según el Observatorio de la Cultura de la Fundación Contemporánea. Su labor se ha centrado en la representación externa y en el apoyo al equipo directivo interno.

Un equipo consolidado y una trayectoria de éxito

El presidente del Teatro Real subraya la importancia del equipo directivo, liderado por Ignacio García-Belenguer (director general) y Joan Matabosch (director artístico), así como la profesionalidad y motivación de la plantilla, que no ha protagonizado ninguna huelga en 18 años. También elogia la calidad de la orquesta y el coro, dirigidos por Gustavo Gimeno y José Luis Basso, respectivamente.

Marañón confía en el futuro del teatro gracias a este equipo de cuatrocientas personas que, en apenas veinte años, ha logrado situar al Teatro Real entre las grandes óperas europeas.

Tiene previsto plantear la renovación del director general y del director artístico antes de que concluyan sus contratos, buscando una transición ordenada.

La ópera, un arte accesible

Frente a la percepción de la ópera como un arte elitista, Marañón defiende su accesibilidad actual, con teatros llenos y retransmisiones en hospitales, colegios, plazas públicas, cines y televisión. Aunque reconoce que la renovación del público es un objetivo constante, considera que el público del Teatro Real se está adaptando cada vez mejor a la programación.

Un hito importante es que esta temporada todas las óperas son producciones propias o coproducciones, lo que refleja la solidez de la institución.

Financiación y retos de futuro

Tras un bache económico provocado por la pandemia, el Teatro Real ha vuelto a obtener superávit. Su financiación se basa en un 35% de subvención pública, un 15% de mecenazgo privado y un 50% de ingresos de taquilla, un modelo que Marañón califica de “sorprendente” en comparación con otros teatros europeos.

El principal reto, según Marañón, es consolidar los logros alcanzados y seguir avanzando con ambición. En 2027 se cumplirán treinta años de la reapertura del Teatro Real como teatro de ópera, un aniversario que se celebrará destacando los éxitos de estas tres décadas.

Marañón, que no es partidario de la inmovilidad, se propone analizar al final de este curso posibles mejoras y replanteamientos, sin alterar el modelo actual de temporada.