KRAFTWERK: 20 AÑOS DE BATALLA LEGAL POR DOS SEGUNDOS DE UNA CANCIÓN
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La banda alemana de tecno Kraftwerk lleva más de dos décadas luchando por los derechos de propiedad intelectual de un fragmento de dos segundos de su canción *Metall auf Metall*, utilizado en la composición *Nur mir* de la productora musical Pelham GmbH.
La definición de “pastiche” en el centro del debate
El Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE), encargado por los tribunales alemanes, ha intervenido en esta disputa sonora definiendo el concepto de “pastiche” con el objetivo de “garantizar un justo equilibrio entre la protección de los derechos de autor y la libertad de las artes”. Ahora, los jueces alemanes deben decidir si los dos segundos de la composición de Kraftwerk utilizados por los productores Moses Pelham y Martin Haas para la cantante Sabrina Setlur constituyen un pastiche o no.
La decisión del TJUE es crucial, ya que establecerá los límites para el uso y la mezcla de música entre autores. Los magistrados europeos han definido los pastiches como creaciones que evocan una o varias obras existentes, diferenciándose de ellas de manera perceptible, y que utilizan elementos característicos de esas canciones protegidos por derechos de autor, incluso a través del *sampling*, con el fin de entablar un diálogo artístico o creativo reconocible.
Este diálogo puede manifestarse de diversas formas, como una imitación abierta del estilo, un homenaje o una confrontación humorística o crítica.
“Diálogo artístico o creativo”
El TJUE establece que un pastiche no es una categoría residual ni un “cajón de sastre” que ampare automáticamente cualquier confrontación artística con una obra existente. Los requisitos principales son que debe evocar una o varias obras previas, presentando diferencias perceptibles, y tener un propósito: un “diálogo artístico o creativo” que sea reconocible como tal.
No es necesario demostrar la intención específica del creador de utilizar la obra protegida con “el fin” de hacer un pastiche; basta con que el carácter de pastiche sea reconocible para una persona que ya conozca la obra original de la que se extrajeron los elementos.
El fallo del tribunal de Luxemburgo enfatiza que la interpretación del pastiche no debe ser restrictiva, ya que su objetivo es garantizar un justo equilibrio entre la protección de los derechos de propiedad intelectual y el respeto a la libertad de expresión y la libertad de las artes.
El debate sobre el ‘sampling’
La técnica del *sampling*, tan utilizada en géneros como el tecno o el hiphop, consiste en reutilizar un fragmento de una grabación existente para crear otra obra.
El TJUE señala que la creación puede utilizar elementos característicos protegidos por derechos de autor de la obra original, incluyendo explícitamente el uso del *sampling*. Para que el *sampling* esté amparado bajo la excepción de pastiche y no sea catalogado como imitación disimulada o plagio, la inclusión del fragmento sonoro debe ser reconocible y establecer un diálogo artístico o creativo.
Kraftwerk publicó *Metall auf Metall* en 1977. Pelham y Haas lanzaron *Nur mir* cantada por Sabrina Setlur en 1997, utilizando dos segundos de la creación de Kraftwerk. En 2021 entró en vigor en Alemania una excepción a los derechos de autor que permite la reproducción, la distribución y la comunicación al público de una obra publicada a efectos de caricatura, parodia o pastiche.
Ahora, los tribunales alemanes deben aplicar la definición de pastiche del TJUE. Los magistrados alemanes apuntan que *Nur mir* lleva a cabo una confrontación artística con la secuencia rítmica de *Metall auf Metall*, reproducida en un género musical diferente y que, pese a la reducción del tempo y al desfase rítmico, hace referencia al original de forma reconocible.
